Его популярность огромна. Он опубликовал шесть фотографических книг. Переснимал практически всех известных людей мира: мир этот
постоянно в движении. Актеры и художники, певцы и модели, спортсмены и политики. От него не ушел даже Горбачев, снимок которого
он сделал в 1992 году. Вашему вниманию — Херб Ритц (Herb Ritts).
Фотограф родился в Лос
Анджелесе в 1952 году. Его отец держал компанию по производству легкой мебели, а мать занималась дизайн-интерьером. Близость Голливуда была не просто словами. Голливуд был частью жизни семьи. Их дом соседствовал с домом актера Стива Маккуина; мебель отца «снималась» в нескольких фильмах, включая картину Элвиса Пресли «Голубые Гавайи»/Blue Hawaii. Хербу прочили будущее в экономике или адвокатуре, и все к этому шло — в 1974 году он закончил экономический колледж; с 1975 г. по 1982 г. уже представлял интересы семейного бизнеса (родители в то время держали дело по производству мебели из акрила). До 1978 года фотографией занимался исключительно как хобби — снимал друзей. Именно 1978 год можно считать началом его жизни в профессиональной фотографии.
Тогда Херб Ритц сделал снимок Джона Войта (актер знаком вам по фильмам «Полуночный ковбой», «Файл „Одесса“») с Рики Шродерем во время работы Франко Дзеффирелли над своей новой картиной «Чемпион». На съемочную площадку Херба провел один из его друзей. Снимок
в точности повторял сцену из фильма-прототипа предыдущих лет и оказался настолько вовремя, что был опубликован в журнале Newsweek. С тех самых пор Херб Ритц камеру из рук больше не выпускал. Чистота линий и простота форм; строгость в композиционном построении и никаких неработающих пятен. Подчеркнутое отсутствие отвлекающих деталей характерно абсолютно для всех работ, будь то портрет или «ню»; мужчина или
женщина. Никаких резких и рваных углов — глаз с легкостью скользит по снимку. Уже в первых работах фотографа заметен своеобразный, более глубокий подход к общепринятым понятиям. Мужественность ассоциируется у него не с агрессией, а скорее с хрупкостью и эмоциональностью (снимок
Ричарда Гира, снятый в 1978 году, тому подтверждение). Он исключительный портретист — персоналии индивидуальны и моментально запоминаются: Николсон, Хоффман, Боуи и Гиллеспи. Он фотограф не Нью
Йорка, а Лос-Анджелеса — фотограф солнца, моря, свободы; и его женщины — это, в первую очередь, женщины, как они есть, и потом уже модели, актрисы и певицы. Отдельного повествования заслуживает сделанное им на музыкальном поприще. Начало этому было положено в 1989 году, когда на канале MTV появился необычный для тех времен клип, снятый
Чистота линий и простота форм; строгость в композиционном построении и никаких неработающих пятен. Под
черкнутое отсутствие отвлекающих деталей характерно абсолютно для всех работ. фотографом для Мадонны — Cherish. Ролик выделялся в то время среди остальных на музыкальном канале абсолютно всем: был не цветной, а черно-белый; снят камерой «с руки», как домашнее кино; многое в том, как строилось изображение, больше ассоциировалось с фотографией. Прошло два года, и Ритц сделал еще два клипа — для Джэнет Джексон/Love will never do (without you) и для Криса Айзека/Wicked Game. Оба ролика получили награды MTV как лучшие работы года по номинациям «Лучший мужской клип» и «Лучший женский клип». А чего стоит «серийный» клип Майкла Джексона, партнером которого выступила Найоми Кэмпбелл! Работа еще долго будет рассматриваться как образец высочайшего профессионализма. Ему удалось перенести свой стиль из фотографии в видео. В 1999 году Херб Pитц стал автором календаря Pirelli: «Женщины — десятилетие за десятилетием» (Women Through The Decades (1999)). Чтобы отснять двенадцать великолепных сюжетов, фотографу потребовалось всего пять дней. Что же можно было придумать в преддверии конца двадцатого столетия; да так, чтобы это радикально отличалось от всех предыдущих календарей, концепция которых, как вы знаете, строится по принципу — каждый снимок представляет собой месяц? Фотограф решил проблему просто: нужно сделать то, что если повторить и будет возможно, то самое ближайшее — через столетие. Pirelli 1999 выходит в черно-белом варианте и представляет собой иллюстрацию двадцатого века как он есть: десятилетие за десятилетием. Эпоха пролетает перед вашими глазами. Январь («Belle Epoque») и февраль («1900») — век девятнадцатый, и начало двадцатого столетия — неторопливое время торжества пышных форм. Март («1910») — красота декаданса; очарование шикарной бабочки, которой ско-
ро
суждено будет сгореть в пожаре первой мировой войны. Двадцатые — время возрождения; время упоения жизнью. Тридцатые и сороковые — варьете; волшебство кинематографа; поклонение и восхищение его богинями: Марлен Дитрих и Гретой Гарбо. Пятидесятые — хула-хуп, первые бикини, журналы Harper’s Bazaar и Look. Август («1960») — образ Лолиты. Сентябрь — сексуальная революция семидесятых… Ширли
Ритц, мать фотографа, на вопрос, думала ли она о том, каким
будет будущее ее сына, и указывало ли что нибудь на его успех в фотографии, вместо стандартного: «Он всегда имел глаз», ответила: «По правде говоря, ему удавалось все, за что бы он ни брался. И это скорее путало меня — мне
казалось, он будет неудачником». Херб Ритц умер 27 декабря 2002 года от осложнений, вызванных пневмонией.
